Ombres, Coloration et Gradation des Thangkas et Mandalas

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Une autre étape principale consiste à appliquer des lavis pour l’ombrage et les transitions progressives de ton. L’ombrage est appelé Dang en tibétain, ce qui constitue l’une des caractéristiques spéciales de la peinture thangka.

L’ombrage est une caractéristique importante de la peinture thangka, occupant une grande partie du temps, et est réalisé avec beaucoup de soin et de précision.

Dans ce contexte, l’ombrage ne signifie pas le traitement de la lumière et de l’ombre dans l’ensemble de la composition, car la distribution de la lumière et des ombres n’est pas systématiquement développée dans une peinture thangka.

Néanmoins, les artistes tibétains pratiquaient l’ombrage dans un sens différent. Les transitions de ton et de couleur sont régulièrement exécutées sur des objets uniques au sein de la peinture, et lorsqu’elles sont utilisées pour créer des ombres, la technique contribue à donner une apparence tridimensionnelle à des éléments tels que les nuages et les formes corporelles des êtres divins.

Surtout lorsqu’elle est employée dans le modelage des visages et des corps, l’ombrage confère un réalisme là où il est le plus nécessaire : sur les figures sacrées au centre de l’icône.

Techniques Principales d’Ombrage

Les peintres du Tibet utilisaient plusieurs techniques pour l’ombrage et les dégradés de couleur, mais la plupart d’entre elles peuvent être classées comme humides et sèches.

Ombrage Humide

L’ombrage humide consiste à mélanger deux couleurs humides sur la surface de la peinture, et est principalement utilisé lors de l’application des premières couches de couleur. L’ombrage humide nécessite généralement plus d’un pinceau. La couleur à chaque extrémité du dégradé a besoin de son propre pinceau, et souvent un troisième est utilisé pour la teinte intermédiaire.

Ombrage Sec

L’ombrage sec est une étape secondaire. Il consiste en l’application de lavis successifs de couleur sur une couche préliminaire sèche.

L’ombrage sec, en revanche, est exécuté avec un seul pinceau, bien que cela n’empêche en rien l’artiste d’obtenir une variété d’effets d’ombrage en modifiant la taille, la forme, la direction et la fréquence des coups de pinceau.

Byug mdangs (Ombrage Étendu)

Le Byug mdangs est une autre étape utilisée dans la méthode d’ombrage sec.

Selon l’artiste , cette méthode est particulièrement appropriée pour ombrer les ciels dans les peintures représentant des divinités pacifiques.

Bru mdangs (Ombrage Granulaire)

L’ombrage avec de petites touches ou points d’indigo, appliqués épais et rapprochés au zénith, mais moins fréquemment à mesure que l’horizon est approché.

Méthode moins chronophage, elle est utilisée pour les ciels des peintures de divinités pacifiques ou agressives (khro bo). Cela est également connu sous le nom d’ombrage par points.

Sprin mdangs (Ombrage de Nuages)

Ombrage appliqué en bandes horizontales imitant les couches de nuages. Cet ombrage est utilisé pour créer des nuages dans l’arrière-plan des thangkas.

Char mdangs (Ombrage de Pluie)

Ombrage indigo appliqué en coups verticaux, donnant l’apparence d’une pluie tombante. Cela doit être utilisé surtout dans les peintures de divinités agressives et terrifiantes.

Ainsi, même dans la question relativement simple de la coloration du ciel, les artistes disposaient d’une gamme considérable de techniques.

Cependant, les deux derniers types d’ombrage mentionnés ci-dessus ne sont pas couramment employés par les artistes tibétains centraux dans la peinture des thangkas.

Peintures Thangka Modernes et Ombrage

Dans la peinture thangka moderne, nous avons seulement vu les ombrages étendus et granulaires. Il existe plusieurs techniques différentes pour l’ombrage. Pour créer le ciel, les montagnes, les fleurs et de nombreuses autres parties dans la peinture thangka, la plupart des peintres thangka utilisent l’ombrage par points ou l’ombrage par lignes.

L’ombrage étendu est appelé gsed mdangs en tibétain et est également connu sous le nom d’ombrage cardé ou d’ombrage lissé.

L’ombrage granulaire est appelé gtsag mdangs en tibétain et est également connu sous le nom d’ombrage piqué ou d’ombrage par points.

Dilution de la Teinture avec de l’Eau

Une autre possibilité est de combiner l’application de teintures d’ombrage sec avec des coups de dilution à l’eau.

Certaines peintres préfèrent cette technique, en particulier pour l’ombrage de petites zones.

Variétés Supplémentaires d’Ombrage

Nous pouvons ajouter une autre dimension à l’ombrage en combinant les effets d’ombrage sec et de dilution avec les différents types de sous-couches. De telles combinaisons permettent de classer l’ombrage en au moins trois types supplémentaires :

1. Ombrage utilisant des transitions progressives sur une base de couleur uniforme. C’est le type habituel, employé par exemple sur les prairies, les rideaux arrière et certains nuages et fleurs.
2. Ombrage sur une zone bicolore. Certaines fleurs et nuages, par exemple, avaient des sections centrales recevant des couleurs de sous-couche légèrement plus sombres.
3. Ombrage sec secondaire sur une zone qui avait déjà été ombragée par la méthode d’ombrage humide. Certains peintres utilisaient cette méthode pour ombrager les ciels, comme mentionné ci-dessus.

Enfin, nous devrions également mentionner deux autres élaborations de la technique d’ombrage. La première d’entre elles est l’ombrage d’une zone où l’application de la teinture est précédée par le dessin d’un croquis intermédiaire sur la sous-couche.

Dans la plupart des cas, le croquis intermédiaire n’est pas essentiel car l’artiste pouvait soit voir le dessin préliminaire à travers la sous-couche, soit reconstruire mentalement le croquis en se référant à la forme extérieure de l’objet. La deuxième technique d’ombrage spéciale est une variété d’ombrage sec appliquée aux figures corporelles pour leur donner une apparence de plénitude.

La technique consistait en l’application de bandes de teinture sombre pour modeler la chair. Cela pourrait être appelé « contouring » car l’artiste appliquait principalement ces bandes autour des bordures des zones anatomiques. Cette technique est particulièrement importante dans l’ombrage des divinités de couleur foncée.

Les Teintures Utilisées dans l’Ombrage

Pour l’ombrage et le contour, peu de pigments minéraux sont utilisés. Au lieu de cela, les principales couleurs d’ombrage sont des teintures organiques et des lacs, et parmi celles-ci, les deux plus importantes sont l’indigo et la teinture de laque.

Indigo (rams)

L’indigo est appelé rams en tibétain, qui est la teinture bleu foncé.

À l’aube du siècle, cependant, un indigo synthétique relativement bon marché a été développé. Cela a causé de graves perturbations économiques.

Commerce de l’Indigo en Inde, Népal et Tibet

Les Tibétains importent leur indigo sous forme de plaques ou de morceaux de teinture préparée en provenance d’Inde et du Népal. Plusieurs qualités sont disponibles. Les bonnes qualités sont légères et faciles à casser.

Les meilleures grades peuvent être identifiées par le fait que les nouvelles surfaces de l’indigo fraîchement cassé reflètent la lumière avec une teinte rougeâtre.

Comment Vérifier la Qualité de l’Indigo ?

Des tests peuvent être effectués pour évaluer la qualité de l’indigo. Si un peu d’indigo de bonne qualité est humidifié et frotté entre les doigts, il les teint d’un bleu noir foncé qui ne peut pas être facilement lavé.

Un autre test consiste à gratter un morceau sur l’ongle du pouce. Si l’indigo laisse une traînée noire, il est de bonne qualité.

Bien qu’il ne soit pas adapté pour le contour noir, il est bon pour réaliser des lavis pour le fin ombrage de choses telles que les nuages et les fleurs.

Quelles Sont les Étapes pour Préparer l’Indigo ?

Pour préparer l’indigo dans une consistance adaptée à la peinture, la chose la plus importante est de bien le broyer. Un broyage prolongé produit non seulement une consistance lisse semblable à de l’encre, mais on dit aussi que cela améliore la couleur, car plus la teinture est broyée, plus son bleu devient foncé.

• Pour broyer l’indigo, vous devez d’abord le réduire en poudre, puis ajouter un peu d’eau et remuer jusqu’à obtenir une consistance pâteuse.
• Ensuite, broyez-le dans un mortier jusqu’à ce que la teinture humide devienne presque sèche.
• Humidifiez-le à nouveau et reprenez le broyage jusqu’à ce qu’il sèche à nouveau.
• Répétez ce processus d’humidification et de broyage plusieurs fois, et parfois un seul lot d’indigo sera broyé pendant deux jours ou plus.

Strictement parlant, l’indigo ne nécessitait pas de colle animale comme liant. Cependant, l’ajout d’un peu de colle est censé faciliter le processus de broyage. De plus, lorsqu’il a été soigneusement broyé, sa qualité en tant que peinture est améliorée par la présence d’un peu de colle. Cela est dû au fait que l’indigo en solution avec de l’eau avait tendance à coaguler dans le pot de peinture à mesure qu’il séchait, mais ce processus de séchage est ralenti et l’indigo est maintenu en suspension aqueuse plus longtemps s’il est mélangé avec un peu de colle.

Étant une teinture, l’indigo est bien adapté à la fois pour l’ombrage et le contour. Dans presque tous les cas où il semble que de l’encre a été utilisée à cette fin dans les thangkas traditionnels, c’est en fait l’indigo qui a été utilisé.

L’indigo est supérieur à l’encre car il est moins sujet à couler et à strier si de l’eau est renversée dessus.

De nombreux peintres thangka n’utilisent qu’un seul type d’indigo, mais si possible, il est préférable de préparer deux tons différents d’indigo. Dans tous les cas, nous devons choisir avec soin car le ton de cette couleur pourrait changer complètement l’impression de la thangka.

Indigo Utilisé au Népal

Chenrezig Mandala

Chenrezig is called as Avalokitesvara in Tibetan Buddhism. He is the god of Compassion. At the center of the mandala is Avalokiteshvara, peaceful in appearance, surrounded by OM Mani Padme Hum mantra.

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